Fulci talks: conversazione uncut con Lucio Fulci

Нет описания.

Познакомьтесь с невероятным влиянием Дэвида Боуи на музыку, искусство и культуру, слушая интервью с людьми, которые знали его лучше всего.

Нет описания.

Нет описания.

Нет описания.

Нет описания.

Нет описания.

В 1948 году французский певец Шарль Азнавур получает свой первый фотоаппарат Paillard Bolex и начинает снимать всю свою жизнь.

Нет описания.

Нет описания.

Нет описания.

Нет описания.

Фильм рассказывает о печальной судьбе исследователя-любителя Тимоти Тредвелла, посвятившего себя изучению повадок самого свирепого медведя на планете — гризли. Жизнь Тредвелла оборвалась в октябре 2003 года на Аляске. Огромный медведь разорвал исследователя и его подругу во время очередного путешествия. На протяжении картины друзья и коллеги Тимоти пытаются понять причины его необыкновенного увлечения и ответить, что заставляет современного человека отказаться от благ цивилизации в пользу дружбы с гигантским медведем.

Потрясающий дебют группы в США в 1964 году на фоне неистового восторга фанатов. Редкие закулисные кадры рассказывают о беспрецедентном взлете группы к мировой суперзвезде после выступления на «Шоу Эда Салливана» перед более чем 73 миллионами зрителей.

Нет описания.

Нет описания.

Сам термин «фолк-хоррор» для описания специфических фильмов ужасов появился в XXI веке при попытке осмыслить кино, снятое в ХХ веке. Первая волна фолк-хоррора появилась в США и Великобритании в конце 60-х – начале 70-х годов ХХ века, хотя отдельные образчики жанра можно выявить и в 1920-х годах. Эталоном фолк-хоррора можно считать фильмы так называемой "нечестивой троицы": "Великий инквизитор" (1968 год, режиссер Майкл Ривз), "Кровь на когтях сатаны" (1971 год, режиссер Пирс Хэггард) и "Плетенный человек" (1973 год, режиссер Робин Харди). В документальной ленте проводится тщательный разбор и анализ "фолк-хоррора" при участии множества авторов в этом поджанре, проиллюстрированный большим количеством вставок из фильмов со всего света.

Нет описания.

Нет описания.

«Я уже прожил свою жизнь, осталось лишь снять о ней фильм», - так сказал Эктор Бабенко Барбаре Пас, когда понял, что времени ему осталось немного. Она согласилась исполнить последнюю волю своего партнёра и снять фильм о его смерти, где он выступит в главной роли. Бабенко сознательно обнажает перед зрителем душу, не стесняясь интимных и неприятных ситуаций. Он высказывает свои страхи и опасения, делится воспоминаниями, мыслями, фантазиями. Противостояние интеллектуальной мощи и физической хрупкости всю жизнь оставалась отличительной чертой его карьеры.